お笑い芸人・ピースの又吉直樹さんが芥川賞を取ったこと。
昨年2015年、とても話題になりましたね。
文学とお笑い。
つながらないと思われていたような２つがつながる面白さ。
話題の裏にはそんな要素もあったように感じます。
今日取り上げる『ニッポンの文学』は、
早稲田大学教授・佐々木敦の『ニッポンの〜』シリーズの３冊目。
『ニッポンの思想』（浅田彰から中沢新一、宮台真司に東浩紀が続く流れの説明、とても分かりやすいものでした）、
『ニッポンの音楽』（音楽に興味ないので、まだ未読）ときて、
『ニッポンの文学』となります。
思想・音楽・文学という「テーマ史」から、
いまの「ニッポン」が見えてくる興味深いシリーズです。
エピローグの中において、
著者は「テン年代」（2010年代）に起きた文学史上の出来事が
「文学」を飛び越え／解体していく様子をあげています。
ここから引用を始めますが、「テン年代に入って起こった三つの出来事」は引用後半を読むと分かるようになっておりますので、念のため。
テン年代に入って起こった三つの出来事は、いずれも「芥川賞」と「文芸誌」の乗算によって構成される「ニッポンの文学」という「制度」の現在形を映し出すものです。黒田夏子は「新人賞」としての芥川賞の意味と価値を問い直し、阿部和重と伊坂幸太郎の『キャプテンサンダーボルト』は「文学」と「エンタメ」の二項対立に楔（くさび）を入れ、又吉直樹の「火花」は「文学＝芥川賞」に「外部」をこれまでにない仕方と規模で持ち込みました。これらはどれもこの何十年かの間にさまざまなレイヤーで進行してきた「文学」なるものの絶えざる相対化が行き着いたさまを示しています。
もちろんこのプロセスはこれで終わりではないでしょう。今後も「ニッポンの文学」は果てしなく相対化されていくだろうと思います。（315-316ページ）☆乗算・・・かけ算のこと。
格式張った「文学」が、だんだん崩れていく様子が描かれています。
（あまり「純文学」という言葉も使わなくなりました）
その崩れた「文学」に対し、新たな表現・切り口を出していくことで
「文学とは何か」再定義されていくのです。
そういう意味で、「これから」の「ニッポンの文学」が、
「文学」をどう料理していくか、楽しみになってきます。
さて、なぜ『ニッポンの文学』を読んでいるのかというと、
来月以降「札幌カフェ」で土曜日に行っていくイベントの「下調べ」のためでもあります。
それは、「札幌をラノベの聖地にしたい！」という目標のもと、
活動している団体と知り合ったからです。
（ラノベ・・・ライトノベルの略）
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札幌カフェのイベント。
単に「騒いで終わり」なのではなく、
「北大」のとなりにあるゆえの「文化性」を発信していきたいと思っています。
そのために、まずは私も勉強しないと・・・・。
